CAHIERS 17 - Formes Musicales

2004

En musique, la notion de forme est directement liée à celle de système musical. C’est en effet à l’intérieur d’un cadre de référence culturellement déterminé que l’intention musicale se manifeste, qu’elle « prend forme ». Sa mise en œuvre procède d’un consensus, qui fait qu’à telle occasion répond en principe telle forme ; mais elle est également conditionnée par les diverses subjectivités mises en relation lors de la performance musicale : celle des « musiquants » comme celle des « musiqués ».

Forme, genre, style, structure... ces termes sont volontiers utilisés à tort et à travers dans la littérature musicale pour définir telle ou telle donnée récurrente d’un langage musical. Il est vrai qu’il n’est pas toujours facile de distinguer ces paramètres avec précision et qu’un certain flou lexicologique est inévitable, tant le domaine de l’ethnomusicologie est vaste et complexe. En réunissant onze textes portant sur des formes musicales d’origines très diverses, ce volume vise à clarifier ce concept, tout en proposant une série d’approches passionnantes et novatrices des musiques dont il est question.

DOSSIER : FORMES MUSICALES

Simha Arom	L’aksak, principes et typologie
Polo Vallejo	Forme et texture polyphonique dans la musique des Wagogo de Tanzanie
Emmanuelle Olivier	Performance musicale et situation sociale. Analyse de deux mises en forme d’un chant ju\|’hoan
Marie-Hortense Lacroix	Un éclairage hypothétique sur certaines formes vocales traditionnelles : l'improvisation poétique chantée en temps mesuré
Sarah Daynes	Frontières, sens, attribution symbolique : le cas du reggae
Laurent Cugny	L’idée de forme dans le jazz
Jacques Bouët	Déterminé ma non troppo : une forme signifiante en pleine efflorescence au Pays de l’Oach (Roumanie), revisitée dans le sillage de Béla Bartók
Nidaa Abou Mrad	Formes vocales et instrumentales de la tradition musicale savante issue de la Renaissance de l’Orient arabe
Christine Guillebaud	De la musique au dessin de sol et vice-versa. Un répertoire kéralais de formes sonores et graphiques
Fabrice Contri	Goûter la forme. Le krti, une expérience de la forme (Inde du Sud)
Mireille Helffer	Regard sur les formes dans la musique rituelle du bouddhisme tibétain

ENTRETIEN, HOMMAGE

Marcello Sorce-Keller	En souvenir de Roberto Leydi (1928-2003) Les origines et l’évolution de l’ethnomusicologie en Italie
Trevor Wiggins	Gérer le passage de la tradition à la modernité Entretien avec avec J. H. Kwabena Nketia

LIVRES

Antonello Ricci	Tullia Magrini, dir. :Universi sonori. Introduzione all'etnomusicologia
Fabrice Marandola	Polo Vallejo : Mbudi mbudi na mhanga. L'univers musical de l'enfance des Wagogo de Tanzanie
Patrik Vincent Dasen	I Wayan Dibia : Kecak : The Voice Chant of Bali
Philippe Bruguière	François Auboux : L’art du raga. La musique classique de l’Inde du Nord
Jean During	Ameneh Yousefzadeh : Les bardes du Khorasan iranien. Le bakhshi et son répertoire
Jacques Bouët	Speranta Radulescu : Peisaje muzicale în România secolului XX
Denis-Constant Martin	Kali Argyriadis et Sara Le Ménestrel : Vivre la guinguette Gage Averill : Four Parts, No Waiting. A Social History of American Barbershop Harmony

Henri Lecomte	Une réédition des archives de Hugh Tracey
Ignacio Cardoso Silva	Uruguay : un mapa musical del Uruguay
Hervé Roten	André Taïeb : Chants séfarades des synagogues du Languedoc
Lothaire Mabru	Original Appenzeller Streichmusik Edelweiss Les musiques traditionnelles en Suisse Romande, tout au long du XXe siècle … et au tout début du XXIe !
René van Peer	Munir Bashir : Mesopotamia
Olivier Tourny	Ethiopie : Polyphonies Ari
Guillaume Samson	Ile de La Réunion : Maloya, Firmin Viry
Patrik Vincent Dasen	Gamelan of Central Java

THÈSES RÉCENTES

Christine Guillebaud	Musiques de l'aléatoire. Une ethnographie des pratiques musicales itinérantes au Kerala (Inde du Sud)
Franck Bernède	Le jågar au Kumaon : Musique, danse et rituels de possession dans l’Himalaya central
Madeleine Leclair	Les voix de la mémoire. Le répertoire musical des initiées chez les Itcha du Bénin